杜甫石壕留詩篇

　　資料圖

　　在陜州區東部崤山腳下，有一處依山傍水的村落，安靜中蘊藏著繁華，喧囂中又透露著質樸——這里就是石壕村。石壕村夾在大山中間，東西一條溝是崤函古道，這里的人們依著道路建房，小村既像街道又像驛站。相傳，古時經商的商人或去京城趕考的學子，夜行至此便會投宿。歷史上的崤函古道戰亂不斷，沿途百姓民不聊生，深受其苦。石壕村更是古道中多災多難的村莊之一，也是封建社會戰亂的一個縮影。最能體現這一狀況的詩篇，就是杜甫“三吏三別”之一的《石壕吏》。

　　西行暮投石壕村

　　杜甫(公元712年—770年)，字子美，河南鞏縣(今河南鞏義)人，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人。杜甫生活的那個時代，恰逢唐王朝由盛轉衰。公元758年，杜甫因房琯事由左拾遺被貶為華州(在今陜西渭南境內)司功參軍。此時正值“安史之亂”期間，東都洛陽已經被唐軍收回，杜甫因有事到東都，經過崤函古道，一路上有感而發，寫下多首詩作。

　　這年郭子儀收復長安和洛陽，旋即，和李光弼、王思禮等九節度使乘勝率軍進擊，以20萬兵力在鄴城(即相州，治所在今河南安陽)包圍了安慶緒叛軍，局勢可喜。然而昏庸的唐肅宗李亨對郭子儀、李光弼等領兵并不信任，諸軍不設統帥，只派宦官魚朝恩為觀軍容宣慰處置使，使諸軍不相統屬，加上糧草不足，士氣低落，兩軍相持到次年春天，史思明援軍至，唐軍遂在鄴城大敗。郭子儀退保東都洛陽，其余各節度使逃歸各自鎮守。安慶緒、史思明幾乎又要占領洛陽。幸而郭子儀率領他的朔方軍拆斷河陽橋，才阻止了叛軍南下。這一戰之后，官軍散亡，兵員亟待補充。于是朝廷下令征兵。

　　因戰事吃緊，乾元二年(公元759年)春天，時年48歲的杜甫又從東都洛陽趕往華州上任。這天傍晚，杜甫沿崤函古道走進石壕村，遇到吏卒深夜捉人，這一場變故，是他眼中的一場“人間慘劇”。這讓杜甫不得不提筆記錄，將其所見所聞，寫成《石壕吏》：

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。

　　老翁逾墻走，老婦出門看。

　　吏呼一何怒，婦啼一何苦。

　　聽婦前致詞，三男鄴城戍。

　　一男附書至，二男新戰死。

　　存者且偷生，死者長已矣。

　　室中更無人，惟有乳下孫。

　　有孫母未去，出入無完裙。

　　老嫗力雖衰，請從吏夜歸。

　　急應河陽役，猶得備晨炊。

　　夜久語聲絕，如聞泣幽咽。

　　天明登前途，獨與老翁別。

　　該詩敘述了一戶人家三個孩子全部從軍，只剩老兩口和兒媳，他們也沒能逃脫征用的厄運，老漢翻墻出走，老嫗只能跟著官軍走了。詩人通過這一悲慘的事實，揭露封建統治者的殘暴，反映了唐代安史之亂引起的戰爭，給廣大人民帶來的深重災難，表達了詩人對勞動人民的深切同情。

　　高超的敘事手法

　　該詩可分為三段。前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”“投”“村”三字都需體會。在封建時代，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵連禍結的時代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路，或者是附近的城鎮已蕩然一空，無處歇腳�？傊�，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常規的景象，為悲劇的上演提供了典型環境。清朝學者浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而是就頭一句環境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節都從這里生發出來。不說“征兵”“點兵”“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。其一，表明官府“捉人”之事時常發生，百姓白天躲藏或者反抗，無法“捉”到;其二，表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于百姓已經入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經睡下了;所以下面的事件發展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。

　　從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒，婦啼一何苦。”兩句，極其概括、形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照;兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎、叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現出多次轉折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉折�？梢韵胍�，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼，老婦泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看�？傊�，“存者且偷生，死者長已矣。”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，使其高抬貴手。不料縣吏又大發雷霆：“難道你家里再沒有別人了?快交出來!”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了!”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好說：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。

　　最后一段雖然只有四句，卻照應開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，走時低聲哭泣，越走越遠，便聽不到哭聲了。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現了兒媳婦因丈夫戰死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。前一天傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，作者只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。

　　現實主義文學的典范之作

　　這首詩在藝術上的一大特點是精練，把抒情和議論寓于敘事之中，愛憎分明。場面和細節描寫自然真實，善于裁剪，中心突出，風格明白曉暢又悲壯沉郁，是現實主義文學的典范之作。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事，點明了投宿的時間和地點，烘托出兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常規的景象。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節，都從這里生發出來。作者巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明，寓褒貶于敘事，既節省了很多筆墨，又絲毫沒有給讀者概念化的感覺。

　　《石壕吏》以“耳聞”為線索，按時間的順序，由暮——夜——夜久——天明，一步步深入，從投宿敘起，以告別結束，從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩人日暮投宿，到天明登程告別。整個故事有開始、發展、高潮、結局，情節完整，并頗為緊張。詩的首尾是敘事，中間用以話方式出現的人物有五六個之多，詩人巧妙地借老婦之口，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的敘述、老婦的說白，處處呼應，環環緊扣，層次清晰。

　　詩人虛實交映，藏問于答，不寫差吏的追問，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實無華，一個典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內容的多次轉韻，形成憂憤深廣、波瀾老成、一唱三嘆、高低抑揚的韻致，使沉郁頓挫達到極致。

　　全詩述情陳事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描述。在這里，詩人通過新穎而巧妙的藝術構思，將豐富的內容和自己的感情融化在具體的形象里，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩人的愛憎。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。

　　在古道上一路走來，詩圣杜甫不只寫出了《石壕吏》一篇，而且寫出了六篇：《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》《新婚別》《垂老別》《無家別》，即“三吏三別”。這是反映當時在“安史之亂”中百姓生活真實情況的組詩，被稱為“史詩”，是杜甫的代表作。杜甫通過這組詩，深刻展現了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨，揭示了戰爭給人民帶來的巨大不幸和困苦，表達了作者對備受戰禍摧殘的老百姓的同情。這組詩也體現了杜甫善于對現實生活作高度的藝術概括，筆力渾厚，文氣充沛，意象廣闊。而他又善于刻畫描寫，將自己的主觀意識融化在客觀的描寫中，寓主于客的表現手法，寓諷刺于敘事，更突出情感的真摯和哀傷。